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Desconfirmación del amor (sobre “Love” de Gaspar Noé)

por Alejandro Burbano

En una de las escenas de “Love”, Murphy —protagonista de la cinta— cuenta que su mayor sueño es crear una película que exponga un tipo de sexualidad genital mezclada acertadamente con lo sentimental.  Gaspar Noé, con su extensión cinematográfica en Murphy, no logra realizar la fantasía de su proyección. “Love” es una mezcla de varias cosas: escenas de sexo fuerte, uso de drogas, arrepentemiento; lo que no logra ser en ningún momento es su cometido original, mostrar crudamente la cara sensible o emocional del amor, objetivo original de Noé.

La premisa de la película nos mostrará la no tan sorprendente historia de una pareja que mantienen una relación por dos años —Murphy, estudiante de cine y Electra, artista—, en este tiempo la intensidad de sus experiencias será equivalente al daño que cada uno le hace al otro. En fin, la conocida muestra de que el amor daña, duele y puede llevar a la locura. Definición de Noé. A partir de esta misma girará todo el argumento, mientras que la sensibilidad que el director trata de exponer acerca del amor, poco a poco pasará a un segundo plano.

La primera escena de la película muestra a Murphy y a Electra teniendo sexo, él eyacula y la escena cambia a un escenario distinto: esta acostado al lado de una mujer, es primero de enero, tiene una resaca química que le hace cuestionar y maldecir a quién esta a su lado, y a su hijo. Sumado a este malestar, Murphy recibe la llamada de la madre de Electra, la cual no ha estado en contacto con nadie desde hace mucho tiempo. La preocupación de la madre y de Murphy tienen justificación debido a la ideas suicidas de ella. La melancolía de Murphy lo lleva revivir todos los recuerdos con Electra y recordar lo que él pensaba que era el amor.

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La definición que muestra Noé acerca del amor estará basada en sus propias experiencias y percepciones, es aquí donde la película se muestra como la más personal en la cinematografía del director. De esta manera, guiños a lo largo de la cinta como el nombre del hijo de Murphy se llame Gaspar, o el ex novio de Electra se llame Noé, no sean referencias casuales. El uso de estos cameos o guiños a los nombres del director no resultan de ninguna manera un ejercicio narcisista molesto, crítica común en la filmografía de Noé. El cine en sí es unos de los ejercicios narcisistas más comunes. El problema radica en la irrelevancia o nimiedad que aportan a la película, y en el caso de “Love”, resultan molestos.

Las escenas de sexo fuerte que tal vez quieren transmitir otra visión resultan molestas e innecesarias, no por algún tipo de complejo moralista, sino porque no aportan algún tipo de continuidad en la película. El problema no se encuentra en cuantos penes erectos se muestran en pantalla, o cuantas diversas formas de relaciones sexuales se enseñen —una incluyendo al propio director: ¿falsa o verdadera? resulta irrelevante—, sino de cómo éstas son usadas  para intensificar o, en el caso de “Love”, disminuir la atención del espectador de la premisa central.

La idea de Noé de mostrar un tipo de sexualidad que es común para la mayoría, falla al presentarse como paradigma. La definición personal del director propuesta en la película, resulta fría por la actuación de los protagonistas, en donde el espectador puede encontrar más valor en las escenas de sexo que en los diálogos. Así, “Love” resulta una de las películas menos elaboradas de Noé, se muestra como simple y la olvidamos después de una semana.

 

 

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